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　　“螳螂捕蟬，黃雀在後。”一句眾所周知的諺語，恰好為蘇童筆下的故事，找到辦公室出租了一個合適的書名——《黃雀記》。關於兩男一女的青春命運，它們都聚集在一條名為“香椿樹街”的道路，壯烈而隱匿地層層展開。
　　憑藉《黃雀記》關鍵字，蘇童獲得了“2013博庫·全民閱讀周刊圖書勢力榜”年度白銀圖書獎（虛構類）。比起繁複的創作過程，蘇童以最直接的字眼表達了內心感受：“高興”。高興之餘，蘇童還表達了自己的決心，他只希望在寫書的道路上，“越寫越好，進步到老。”
　　如果從蘇童開始投入小說創作的1983年算起，今年是他和小說共處的第三十年。在傳統與新潮中盤旋，蘇餐飲設備童對於“小說”這位老朋友，有種歷久彌新的依賴與親切。
　　並沒有華麗的辭藻，也沒有誇張的渲染，但蘇童的文字，烤肉讓人著迷，忍不住一頁又一頁地往下看。
　　好聲音壞聲音
　　都是一種關註
　　記者（以下簡稱記）：上次見你，是《黃雀記》剛剛出爐票貼時的春夏之交。半年多過去，《黃雀記》回饋到您耳朵里的反響怎樣？
　　蘇童（以下簡稱蘇）：我自己來談《黃雀記》的反響，恐怕並不合適。其實每個作家都一樣，一部嘔心瀝血的作品出來，最怕的是寂靜無聲。而《黃雀記》是幸運的，因為有很多業內的朋友和陌生讀者喜歡，不吝贊美之詞，書剛剛面世時，也遭遇過書評人的無情惡評，好聲音壞聲音都是一種關註，在我看來，這便是好的反響了。
　　記：這麼說，你也會去看別人對您作品的評價？
　　蘇：碰到就看，不好的評價總是令人不快，但它也分兩種，言之有理或者無理，有理的那種，其實是對你有益的。
　　記：《黃雀記》今年獲得了很多好評，還獲得了此次“虛構類年度白銀圖書獎”，說說獲獎心情。
　　蘇：相比於複雜多變的創作心態，獲獎感言總是單調的，因為就兩個字：高興。高興之餘要表決心，也是真誠的，希望自己還能越寫越好，進步到老。
　　與書里的年輕人
　　在情感上是一伙的
　　記：《黃雀記》的三個主角是年輕人，他們的故事也充滿著衝動、熱烈、獨特的青春特色，有人認為這本書描繪了殘酷的青春。寫故事的時候，會不會想到自己年輕時候？或者說，書里本來就有你自己年輕的記憶？
　　蘇：寫作從某種意義上說，本身是一種記憶。《黃雀記》里的殘酷青春，我不是當事人，但我也不僅僅是一個旁觀者，很多時候，我覺得自己在情感上與他們是一伙的。
　　記：《黃雀記》與以前的小說寫作有什麼不同？哪部分是您自己覺得有突破、或者是特意強調的？
　　蘇：《黃雀記》中的香椿樹街不像之前的那條街道，它很動蕩不安，除了三個人物形象，除了命運，除了人性世界，我還努力刻畫了時光和社會破碎的失魂落魄的面孔。
　　記：您說學生時代喜歡寫詩，還練習過不少，你當時的“寫詩”訓練，對你現在寫小說有什麼影響？比如，文字運用，故事節奏方面。
　　蘇：早期迷戀詩歌對我的小說寫作是有益處的，不僅是文字敘述的節制和謹慎，寫小說容易有條條框框，所謂的詩性，是一個有效的破壞者。
　　記：你比較喜歡看誰的書？或者有其他愛好嗎？會看一些年輕作家的書嗎？如果有一些現在沒有任何名氣，但一直想自己寫書的年輕人，有什麼建議？
　　蘇：我的閱讀傾向於經典，因為時間有限。對於你所說的那些年輕人，只有一個建議，寫是硬道理。要擺正耕耘與收穫的位置，不是一份耕耘必有一份收穫，三分耕耘一分收穫已經不錯，有時候要做好顆粒無收的準備。
　　香椿樹街的故事
　　要先放一放
　　記：在“虛構類年度白銀圖書獎”里，還有兩個提名的作品——賈平凹的《帶燈》和韓少功的《日夜書》，您看過嗎？覺得怎麼樣？
　　蘇：這賈、韓兩位，都是多年來我極其敬重的業內兄長，從未有過馬虎之作，今年他們的新作我沒來得及看，相信都是傑作。
　　記：在有了孩子之後，寫書的感覺有什麼不同？孩子會給你靈感和啟發嗎？
　　蘇：孩子讓寫作者獲得作為普通人的愛與責任，或許與寫作並無太直接的關係。
　　記：願意讓孩子也去寫書嗎？
　　蘇：至於職業，孩子有她自己的選擇，我從不干預。
　　記：您是蘇州人，蘇杭總是被連在一起說，您覺得其中的差異在哪裡？
　　蘇：說不好，最大的差異是蘇州沒有西湖，沒有城邊的山影。
　　記：接下去，還有什麼樣的創作計劃？香椿樹街的故事，會繼續寫嗎？
　　蘇：還會寫一個長篇。香椿樹街的故事，稍微先放一放。
　　（原標題：“香椿樹街”存在或虛無，一種印象）